Поэт и драматург Евгений Фридман
Ваш собеседник – литератор Евгений ФРИДМАН. Я приветствую гостей всех мастей! Случайных и неслучайных, молодых и не очень.
Но, прежде всего, я приглашаю на сайт тех, кто связан с театром, в большей степени музыкальным, – кто продюсирует, играет, ставит, рекламирует, пишет музыку для спектаклей, читает и подбирает пьесы, дает оценки театральному процессу. Не скрою, по большей части мой сайт пропагандирует мою драматургию: то, что уже поставлено или ждет постановки. И побудило к выходу в сеть то обстоятельство, что у нас в стране плохо развит институт театральных агентов. Кроме самого автора некому прийти в театр и предложить его пьесу. Автору же некогда бегать по театрам, а потом справляться, прочли ли его опус и т.д. Автор, простите, должен заниматься тем, что умеет делать, а вот стучаться к завлиту или главрежу, организовывать всяческий пиар должен, наверное, кто-то другой. Есть еще одна причина: наши музыкальные театры не интересуются современными авторами. Случаи заказа ими мюзикла, тем более оперы, единичны. Они с удовольствием эксплуатируют классические вещи, часто при этом до неузнаваемости их актуализируя. Все поставленные сегодня произведения вашего покорного слуги были заказными. То, что я сочинил по своему произволу, театрам, в сущности, неизвестно. У большинства из них нет даже главного соавтора – композитора. Почему? Потому что современные композиторы настроены еще скептичней. Они и ноты не сочинят без договора с театром. Оставив в стороне Уэст-Энд и Бродвей, скажем, что и у нас в больших и малых городах все-таки есть потребность в музыкальных спектаклях. И я продолжаю придумывать истории для детей и взрослых, для камерной и большой сцены. И обязательно с вокалом, хореографией. Почему? Потому, что та неправда, которая вообще присуща театру, на музыкальной сцене хотя бы более театральна, что ли, и, что немаловажно, – противостоит «чернухе». Жанр музыкального спектакля важен сегодня потому, что оставляет место поэзии чувств, а это значит – требует, как в старые добрые времена, высокого музыкального мастерства и накала.
Итак, попавшие на страницу «ДРАМАТУРГИЯ» могут сразу познакомиться с кратким содержанием и концептом моих пьес и либретто. Если что-нибудь заинтересуют гостей, они могут «скачать» нужный текст во всем объеме. А войдя со мной в контакт, можно будет познакомиться с музыкой или видиозаписью спектакля.
Прямо связана с моей театральной продукцией страница «СОАВТОРЫ». На ней вы узнаете о композиторах и режиссерах, с которыми мне довелось работать.
Следующие три страницы отданы другим моим увлечениям, которые в последнее время отошли на второй план: «ПОЭЗИЯ», «ПЕРЕВОДЫ», «ПРОЗА». Поэтический раздел отличается от моей книжки стихов «Блюз воздушных ям» (М-ва,2005 г.) тем, что стихотворения в нем расположены в хронологическом порядке, начиная с 60-х гг, и тем, что он намного шире. В раздел «ПЕРЕВОДЫ» вошло все то, что составляет книгу «С.Е. Лец. Почти всё» (У-фактория, Ек-бург, 2005 г.), а также стихи корейского поэта начала ХХ века Хан Енг Уна из сборника «Молчание любимой». В «ПРОЗУ» пока ставлю только воспоминания о детстве «Двор и его окрестности».
Кому-то, м.б., интересно будет войти в «ФОТОГАЛЕРЕЮ», где выложены кадры сцен театральных спектаклей, хроника жизни моей театральной студии «Начало», фотографии, сделанные мною в разных приятных местах.
Наконец, раздел «КОНТАКТЫ». Он подскажет, как держать со мной связь.
Коротко о себе
